April 10, 2013

Сергей Васильевич Герасимов (1885-1964) родился в Можайске, в семье ремесленника. Родной город и его окрестности всю жизнь служили ему источником вдохновения. Художник проводил там почти каждое лето. Можайские пейзажи — это и прекрасные самостоятельные картины, и акварели, и фон для целого ряда книжных иллюстраций, исторических и современных жанровых полотен. Образы большинства его картин и портретов — это можайские крестьяне. Можайск всегда питал творчество художника.

А еще художник любил весну. Часто писал ее. Писал, как и все пейзажи, без той щемящей ноты, что была свойственна Левитану, но с не меньшей поэтичностью и ощущением красоты.

Герасимов учился у Сергея Иванова и Константина Коровина, которые преподавали в Строгановском и в Училище живописи (где Герасимов провел 1900-1911 годы). Иванов развил у Герасимова демократическую направленность творчества. Коровин передал ученику свою жизнерадостность, удивительное умение работать красками, взрастил в нем дар колориста. Несомненно, большое влияние имел на художника Серов.

С 1905 по 1916 год Герасимов занимался акварелью. Это в основном жанровые сценки, написанные тепло, интересно, с любовью. Перед нами уже самобытный художник.

Первая империалистическая война прерывает его работу. С 1914 по 1917 год Сергей Герасимов — рядовой солдат. Революция для художника явилась необычайно волнующим, радостным событием. Герасимов всегда в первую очередь был гражданином. Он возвращается в литографскую мастерскую бывшей типографии Сытина, где начал преподавать за два года до войны, преобразовывает ее вместе с другими художниками в Государственное училище при Первой Образцовой типографии. Становится заведующим этим училищем и до 1923 года там преподает. В 1920 году он начинает преподавать и во ВХУТЕМАСе.

В 1925 году Сергей Васильевич едет за границу — в Италию и Грецию. Особенно интересуют и увлекают его произведения Тициана и Микеланджело. Во второй половине 20-х-начале 30-х годов Герасимов создает целую серию портретов крестьян. Это портреты-типы, отражающие дух времени: «Фронтовик» (1926), «Колхозный сторож» (1933) и другие. Они писаны строгими, скупыми красками.

В тридцатые годы, когда страна бурно начала создавать свою индустрию, Герасимов не смог спокойно сидеть в Москве. Его тянуло на эти бесконечные стройки, ему хотелось быть вместе с теми, кто возводил новые заводы, плотины, города. И Сергей Васильевич уезжает путешествовать по Союзу. Он работает на нефтепромыслах в Баку, в Архангельском порту, на строительстве Беломорско-Балтийского канала. Художник жадно впитывал все новое, делал бесчисленное количество эскизов, писал портреты рабочих, индустриальные пейзажи…

Лучшей из своих больших картин сам Герасимов всегда считал «Клятву сибирских партизан» (1933). Она исполнена внутренней силы и движения, монументальность сочетается в ней с выразительной тонкостью каждой детали.

Герасимов очень любил искусство иллюстрации. С 1933 года он начал делать цикл акварелей к произведениям Некрасова. Он иллюстрировал «Дело Артамоновых» Горького, «Грозу» Островского и многое другое.

В годы войны была создана одна из лучших его картин, «Мать партизана» (1943), которая воспевала великий патриотический дух советского народа.

У Герасимова был точный, зоркий взгляд и поэтическая душа художника. В картинах его всегда строго отобраны необходимые художественные средства, нет никаких лишних деталей. В этом сила его произведений.

Будучи уже в больнице, зная, что идут его последние дни, Герасимов продолжал писать чудесные акварельные пейзажи и работал над эскизами к новой картине. Его кисть не ослабела, не утратила своего тончайшего колористического мастерства. И его мужественный дух тоже не сдавался болезни до самого последнего скорбного дня — 20 апреля 1964 года.

Телеграм-канал «Классика»

Мегафон поясной РУПОР-МЕГАФОН.РУ.

Ад

Багровые языки пламени, непроглядный мрак подземного царства, фантастические фигуры уродливых дьяволов – все

Мадонна Фиренце

Несмотря на наличие подписи, остается неясным, кто был автором эрмитажной хоругви. Существовало несколько

«Купающаяся в ручье женщина»

Этот интимный бытовой сюжет, не притязающий ни на какое философское или психологическое значение,

«Пейзаж с замком Стен»

Его могучий реализм, чуждый здесь внешним эффектам, захватывает нас проникновенной

Святой Себастьян

Юный, безбородый Себастьян, с густыми вьющимися волосами, голый, прикрытый лишь по чреслам, привязан

«Похищение сабиянок»

Кипучий темперамент великого фламандского мастера заставлял его весьма вольно обращаться

«Венера» Веласкеса

Настоящая известность «Венеры с зеркалом» началась с выставки испанской живописи, устроенной Королевской Академией

«Лавки» Снейдерса

Многообразие форм и красок, живой ритм, особый мажорный тон и яркая декоративность присущи каждой из этих картин,

Мастер женских полуфигур

Однако Мастер женских полуфигур выработал собственную индивидуальность

Творчество Артсена

Он обобщал формы, уменьшал количество деталей и мелочей в картине, стремился к ясности композиции. В образе

Нидерландская «Голгофа»

Четкие линии ограничивают контуры тел, контрасты света и тени выявляют их пластический

Исцеление иерихонского слепца

Христос, исцеляющий слепого, изображен в центре, но не на первом плане, а в глубине

Ночное кафе

В «Ночном кафе» – ощущение пустоты жизни и разобщенности людей. Оно выражено тем сильнее, что вера в жизнь

Едоки картофеля

Это программное произведение художника, он писал его с огромным увлечением и мыслил как вызов академическому

Портрет Томаса Мора

Широкий красивый лоб. Тесно сомкнутые губы. Человек действия? Безусловно. Но и умница, с живым любопытством

Юдифь

На ней была изображена молодая женщина, попирающая ногой мертвую голову врага. В глубокой задумчивости, держа

Фрески Дионисия

Оторвать от этих росписей взгляд невозможно. В них гармония и изящество, в них светлая праздничность, в них

Страшный суд

Страшный суд. Тот, на котором, по учению церкви, воздается всем: и праведникам и грешникам. Страшный, последний

Гентский алтарь

Краски, засиявшие на бессмертных картинах Яна ван Эйка, не имели себе равных. Они переливались, сверкали,

Тайны «Помолвки»

Таинство брака носило в средневековье несколько иной характер, чем ныне. Взаимное решение о вступлении в брак