May 23, 2013

Матвей Генрихович Манизер (1891-1966) родился в Петербурге, в семье художника-живописца. Его отец, Генрих Матвеевич, был преподавателем художественного училища Штиглица. Одновременно он преподавал в Институте гражданских инженеров. Художественная среда, в которой рос и воспитывался Матвей Манизер, способствовала развитию в нем врожденной одаренности и любви к искусствам.

Однако восемнадцатилетний юноша поступил на математический факультет Петербургского университета, который окончил в 1914 году. Одновременно он учился в Академии художеств на скульптурном отделении и окончил его в 1916 году с золотой медалью. Через три года после окончания Академии художеств, в 1919 году, Манизер поступил на последний курс Петроградской консерватории по классу виолончели.

Огромная самодисциплина и поразительное трудолюбие сделали Матвея Манизера уже к тридцати годам трижды образованным человеком с широким кругом интересов и на редкость обширной эрудицией. Но любовь к скульптуре одержала верх и над музыкой, и над математикой, и именно ваянию он посвятил свою жизнь.

Воспитанный в строгих традициях академической школы и искусства классицизма, будучи учеником профессора Г.Р. Залемана, позднейшего представителя этого направления, Манизер воспринял от своего учителя не только его благоговение перед формой, перед законами анатомии и его строгий педантизм в рисунке, но и высокое профессионально-техническое мастерство.

Матвей Генрихович Манизер внес значительный вклад в решение проблемы памятника для городского ансамбля. Интересно решен им памятник Чапаеву для Куйбышева. Отказавшись от традиционного конного монумента, скульптор создал многофигурную композицию. Герой выступает здесь в тесной связи с народными массами. Вся группа, ощетинившаяся штыками, дана в сильной динамике.

Победив в 1935 году в конкурсе на памятник Т.Г. Шевченко для Харькова, Манизер поставил фигуру писателя на высоком трехгранном пьедестале, поместив вокруг нее шестнадцать фигур меньшего размера.

Вершиной творчества Манизера стал памятник В.И. Ленину в Ульяновске. В содружестве с архитектором профессором В. А. Витманом Манизер создал самое выдающееся свое произведение. Шестиметровая, отлитая из бронзы скульптура изображает В.И. Ленина в рост, с обнаженной головой, в накинутом на плечи пальто. Предельно замкнутая композиция фигуры полна внутренней динамики и экспрессии. В этом произведении художник достиг такой степени мастерства и совершенства, что все, казалось бы, просто и естественно и в то же время все полно выражения необычайности, решимости, огромной силы воли, уверенности и упорства и готовности идти вперед.

Скульптор создал и много других памятников выдающимся людям нашей страны. Искусство и творчество этого крупнейшего мастера социалистического реализма всегда отмечались высокой идейностью и художественностью.

Скульптурами Манизера украшена станция московского метрополитена «Площадь Революции». 76 бронзовых фигур размещены в арках пилонов. Это персонажи революции, гражданской войны, мирного строительства. Среди них, например, пограничник с собакой, рабочий с шестеренкой в руках, птичница с курицей, девушка с книгой на коленях.

Едва ли в истории русского и советского искусства найдется другой пример столь интенсивной творческой деятельности скульптора-монументалиста, которую продемонстрировал Манизер. Им создано 30 памятников в 25 городах страны, более 40 статуй, большое количество скульптурных портретов и других произведений. И если принять во внимание, что начиная с 20-х годов он всю жизнь вел преподавательскую работу, писал научные и литературные труды, занимался общественной деятельностью, то нельзя не удивляться его феноменальной работоспособности, его поразительному умению рационально использовать буквально каждый час и каждую минуту своей жизни. Это действительно был не только человек высокого интеллекта, но и редкий труженик.

В 1966 году в возрасте семидесяти пяти лет скульптор скончался, оставив богатейшее творческое наследие.

Телеграм-канал «Классика»

Ад

Багровые языки пламени, непроглядный мрак подземного царства, фантастические фигуры уродливых дьяволов – все

Мадонна Фиренце

Несмотря на наличие подписи, остается неясным, кто был автором эрмитажной хоругви. Существовало несколько

«Купающаяся в ручье женщина»

Этот интимный бытовой сюжет, не притязающий ни на какое философское или психологическое значение,

«Пейзаж с замком Стен»

Его могучий реализм, чуждый здесь внешним эффектам, захватывает нас проникновенной

Святой Себастьян

Юный, безбородый Себастьян, с густыми вьющимися волосами, голый, прикрытый лишь по чреслам, привязан

«Похищение сабиянок»

Кипучий темперамент великого фламандского мастера заставлял его весьма вольно обращаться

«Венера» Веласкеса

Настоящая известность «Венеры с зеркалом» началась с выставки испанской живописи, устроенной Королевской Академией

«Лавки» Снейдерса

Многообразие форм и красок, живой ритм, особый мажорный тон и яркая декоративность присущи каждой из этих картин,

Мастер женских полуфигур

Однако Мастер женских полуфигур выработал собственную индивидуальность

Творчество Артсена

Он обобщал формы, уменьшал количество деталей и мелочей в картине, стремился к ясности композиции. В образе

Нидерландская «Голгофа»

Четкие линии ограничивают контуры тел, контрасты света и тени выявляют их пластический

Исцеление иерихонского слепца

Христос, исцеляющий слепого, изображен в центре, но не на первом плане, а в глубине

Ночное кафе

В «Ночном кафе» – ощущение пустоты жизни и разобщенности людей. Оно выражено тем сильнее, что вера в жизнь

Едоки картофеля

Это программное произведение художника, он писал его с огромным увлечением и мыслил как вызов академическому

Портрет Томаса Мора

Широкий красивый лоб. Тесно сомкнутые губы. Человек действия? Безусловно. Но и умница, с живым любопытством

Юдифь

На ней была изображена молодая женщина, попирающая ногой мертвую голову врага. В глубокой задумчивости, держа

Фрески Дионисия

Оторвать от этих росписей взгляд невозможно. В них гармония и изящество, в них светлая праздничность, в них

Страшный суд

Страшный суд. Тот, на котором, по учению церкви, воздается всем: и праведникам и грешникам. Страшный, последний

Гентский алтарь

Краски, засиявшие на бессмертных картинах Яна ван Эйка, не имели себе равных. Они переливались, сверкали,

Тайны «Помолвки»

Таинство брака носило в средневековье несколько иной характер, чем ныне. Взаимное решение о вступлении в брак