Живопись | «Классика»

Исцеление иерихонского слепца

August 18, 2014

В 1531 году гений нидерландского живописца Лукаса ван Лейдена вспыхивает в последний раз. Художник создает одно из лучших своих произведений – триптих «Исцеление иерихонского слепца». Выполненный незадолго до смерти шедевр является своеобразным итогом творческой деятельности мастера. Картина мало похожа на религиозные композиции предшествующей эпохи. В ней нет ни молитвенного настроения, ни торжественных фигур святых. Евангельский сюжет трактован почти как жанровая тема, как занимательный рассказ, изобилующий живыми сценками.

Причину такой трактовки сюжета следует искать в изменении общих тенденций нидерландской живописи первой трети XVI века, в стремлении отразить различные проявления общественной жизни, а также в изменении назначения картины. Триптих не являлся церковным алтарным образом, предназначенным для молитвы. Есть предположение, что он был выполнен для лейденского госпиталя. Евангельский сюжет играет здесь роль наглядного, назидательного примера, предназначенного для поучения скорее в моральном, чем в религиозном плане. В этом смысле Лукас ван Лейден предвосхитил голландскую живопись последующей эпохи.

Христос, исцеляющий слепого, изображен в центре, но не на первом плане, а в глубине, и не выделяется из окружающей его толпы. Внимание зрителя прежде всего привлекают подвижные, взволнованно жестикулирующие фигуры, одетые в яркие костюмы XVI века. Именно они и являются выразителями главного действия картины. Движение рук, повороты тел, мимика лиц каждого персонажа остро индивидуальны, каждый по-своему выражает отношение к происходящему. Одни выжидают чуда с нетерпением, другие со спокойной уверенностью, третьи сомневаются в его возможности и беседуют о том, что может произойти. Действие развертывается в лесистой местности. В глубине видны горы, а рядом с ними башни и здания города Иерихона.

Особую выразительность придает картине колорит – светлый и звучный. Красные, желтые, зеленые одежды действующих лиц выделяются на фоне темно-зеленой растительности яркими разноцветными пятнами и создают пестрое, радующее глаз зрелище. Контрасты освещенных и затемненных участков определяют пространственную глубину, ритм и динамику композиции.

На боковых створках триптиха вместо традиционных изображений святых художник поместил сугубо светские фигуры герольдов – воина и девушки, торжественно демонстрирующих гербы заказчиков – лейденского бюргера Якоба Флорисзона ван Моифорта и его супруги, дочери амстердамского бюргера Дирка Боленса.

Боковые створки триптиха

Первоначальный вид картины не соответствует нынешнему. Когда-то это был триптих, в котором сцена исцеления иерихонского слепца занимала центр и боковые створки. На внешних сторонах створок находились фигуры герольдов с гербами. В XVII или начале XVIII века во время реставрации центральная часть была соединена с боковыми створками в одну композицию, а изображения герольдов были отпилены от створок и превратились в самостоятельные картины. Тогда же была утеряна верхняя часть этих картин, на которых находилась дата – 1531. В 1848 году в Эрмитаже композиция «Исцеление иерихонского слепца» была переведена на холст, а в 1850 году то же было проделано с изображениями герольдов.

Многочисленные реставрации и переделки, которые претерпела картина за многие десятилетия существования, не нарушили, однако, основных элементов ее композиции и живописного строя.

Общий вид триптиха в наши дни

В наши дни она является выдающимся памятником старого нидерландского искусства. Исследования триптиха в инфракрасных лучах позволили обнаружить оригинальный подготовительный рисунок под живописью большинства фигур, а также в пейзаже и на боковых створках с герольдами.

От большинства художников итальянизирующего направления Лукас ван Лейден выгодно отличался высокой одаренностью и самобытностью творчества.

К сожалению, «Исцеление иерихонского слепца» – единственная в Эрмитаже живописная работа великого нидерландского художника.

Телеграм-канал «Классика»

Красота спасет мир

Живопись | «Классика»