April 9, 2013

Среди сказочных великанов — сосен, елей и пихт, среди извилистых, чуть таинственных рек, долин и оврагов расположилось село Рябово Вятской губернии. Здесь в семье сельского священника родились два русских художника — сказочник В.М. Васнецов и пейзажист, страстный любитель исторической живописи А.М. Васнецов. Наверное, нет ничего удивительного, что в живописи обоих так сильна любовь к русской старине, к ее легендам, былинам, обрядам, сказкам. Ведь всем этим, казалось, был напоен их родной край. Каждый крестьянин знал там не одно сказание. Одевались в старинные традиционные одежды. Словом, русское, национальное питало художников с самых малых лет.

Аполлинарий Васнецов родился в 1856 году и был на восемь лет моложе брата. Конечно Виктор был первым его наставником. В 1872 году Аполлинарий кончает духовное училище и уезжает по настоянию брата в Петербург, мечтая поступить в Академию художеств. Мечта не сбылась, но время пребывания в столице (с 1872 по 1875 год) даром не пропало. Юноша знакомится с художниками, посещает репинские «четверги», много рисует под руководством брата, занимается естествознанием, историей.

В 1875 году, увлекшись идеями народничества, Аполлинарий Михайлович сдает экзамен на сельского учителя и едет в село Быстрица Орловской губернии. «Я считаю себя должником того, кто в осенний дождь и ветер, пронизывающий до костей, в холод, когда застывает кровь в жилах… везет хлеб, добытый потом и кровью, другим»,— писал Аполлинарий Васнецов своему брату. Это увлечение не было чем-то внезапным. Еще в Вятке юноша стал членом кружка самообразования, возглавляемого Степаном Халтуриным.

Больше года проработал Васнецов на селе. Но с горечью убедился, что идеи народничества не оправдывают ожиданий. В 1878 году он уезжает в Москву, сотрудничает в журналах «Всемирная иллюстрация» и «Живописное обозрение». С 1882 года он много работает вместе с братом в Абрамцеве, имении Мамонтова. Значительное влияние на Аполлинария Михайловича оказал в ту пору Поленов. Пейзажи молодого художника становятся совершеннее, красочнее. Любовь к отдельным деталям уже не нарушает единства вещей в целом. Краски тоже становятся звучнее, интереснее.

В 1883 году картина художника «Серенький день» экспонируется на Передвижной выставке, и Васнецова принимают в члены Товарищества. Третьяков покупает его картину. В 1886 году внимание любителей живописи привлекает новый чудесный пейзаж «Родина», в 1891 году — «Тайга», в 1895 — «Кама», в 1902 году — «Озеро» и другие полотна. Это все эпические вещи, полные большого содержания, написанные в лучших традициях реалистической живописи. Пейзажи Аполлинария Васнецова сыграли большую роль в дальнейшем развитии всего русского пейзажного жанра.

Пожалуй, еще больше известен художник в области исторической живописи. Он воссоздал для нас облик старой Москвы. Его художественная фантазия опиралась на твердое знание истории и археологии, старинных планов и гравюр города. Много десятков исторических картин было создано художником для различных музеев.

С 1901 по 1919 год Аполлинарий Михайлович преподавал в Московском училище живописи, возглавив после смерти Левитана пейзажную мастерскую. Васнецов написал много теоретических работ по искусству и истории. После революции он создал серию прекрасных акварелей «Моя Родина». Перед зрителями предстает его родное Рябово, окрестности села. И у каждого русского человека, пусть он никогда не бывал в этих местах, невольно возникает ощущение чего-то дорогого, близкого, ощущение родины. Серия состоит из восьми акварелей. Художник пользуется здесь одним из своих излюбленных способов письма — соединяет акварель с углем. Это делает произведения как бы графическими. Художник был членом Археологического общества, а с 1918 года — председателем Комиссии по изучению старой Москвы. В последние годы жизни его часто можно было видеть в московских парках, где были написаны прекрасные, жизнерадостные этюды.

Умер Аполлинарий Михайлович в январе 1933 года, честно и с любовью прослужив обществу всю свою сознательную жизнь.

Телеграм-канал «Классика»

Ад

Багровые языки пламени, непроглядный мрак подземного царства, фантастические фигуры уродливых дьяволов – все

Мадонна Фиренце

Несмотря на наличие подписи, остается неясным, кто был автором эрмитажной хоругви. Существовало несколько

«Купающаяся в ручье женщина»

Этот интимный бытовой сюжет, не притязающий ни на какое философское или психологическое значение,

«Пейзаж с замком Стен»

Его могучий реализм, чуждый здесь внешним эффектам, захватывает нас проникновенной

Святой Себастьян

Юный, безбородый Себастьян, с густыми вьющимися волосами, голый, прикрытый лишь по чреслам, привязан

«Похищение сабиянок»

Кипучий темперамент великого фламандского мастера заставлял его весьма вольно обращаться

«Венера» Веласкеса

Настоящая известность «Венеры с зеркалом» началась с выставки испанской живописи, устроенной Королевской Академией

«Лавки» Снейдерса

Многообразие форм и красок, живой ритм, особый мажорный тон и яркая декоративность присущи каждой из этих картин,

Мастер женских полуфигур

Однако Мастер женских полуфигур выработал собственную индивидуальность

Творчество Артсена

Он обобщал формы, уменьшал количество деталей и мелочей в картине, стремился к ясности композиции. В образе

Нидерландская «Голгофа»

Четкие линии ограничивают контуры тел, контрасты света и тени выявляют их пластический

Исцеление иерихонского слепца

Христос, исцеляющий слепого, изображен в центре, но не на первом плане, а в глубине

Ночное кафе

В «Ночном кафе» – ощущение пустоты жизни и разобщенности людей. Оно выражено тем сильнее, что вера в жизнь

Едоки картофеля

Это программное произведение художника, он писал его с огромным увлечением и мыслил как вызов академическому

Портрет Томаса Мора

Широкий красивый лоб. Тесно сомкнутые губы. Человек действия? Безусловно. Но и умница, с живым любопытством

Юдифь

На ней была изображена молодая женщина, попирающая ногой мертвую голову врага. В глубокой задумчивости, держа

Фрески Дионисия

Оторвать от этих росписей взгляд невозможно. В них гармония и изящество, в них светлая праздничность, в них

Страшный суд

Страшный суд. Тот, на котором, по учению церкви, воздается всем: и праведникам и грешникам. Страшный, последний

Гентский алтарь

Краски, засиявшие на бессмертных картинах Яна ван Эйка, не имели себе равных. Они переливались, сверкали,

Тайны «Помолвки»

Таинство брака носило в средневековье несколько иной характер, чем ныне. Взаимное решение о вступлении в брак