June 18, 2012

В небольшой эрмитажной коллекции немецкого искусства XV–XVIII веков особую ценность представляют произведения мастеров Возрождения Амброзиуса Гольбейна и Лукаса Кранаха Старшего, чьи картины находятся в зале 264. Творчество Лукаса Кранаха Старшего (1472–1553) представлено в Эрмитаже произведениями среднего и позднего периодов.

Мадонна с младенцем под яблоней

Ренессансное мироощущение пронизывает и картину «Мадонна с младенцем под яблоней» (слева). Церковная символика (яблоня – дерево Евы, первородный грех которой искупает Мария; корочка хлеба в руке младенца – обозначение тела Христа) не снижает общего гедонистического характера произведения, где молодая красавица, воплощающая земные чары и радость материнства, словно царит в природе. В период, когда в протестантской Саксонии почти исчезли церковные заказы, а укрепление власти князя способствовало росту светского искусства, художник отходит от религиозной тематики.

Женский портрет

В «Женском портрете» (справа) запечатлено лицо, встречающееся во многих работах Кранаха. Изображенная похожа на Сибиллу фон Клеве, жену курфюрста Иоганна-Фридриха, в доме которого воспитателем в свое время был Крапах. Но возможно, в образе заключены черты и другой женщины – Катарины фон Бора, беглой монахини, ставшей женой Лютера. Кранах был посаженым отцом на их свадьбе. Овал лица, маленький подбородок, брови, словно прочерченные циркулем, чуть геометризованные формы можно видеть в лицах многих героинь картин Кранаха. Это не аллегория и не портрет в полном смысле слова, но как бы воплощение образа «прекрасной дамы». В этой работе Кранаха уже намечаются черты кризиса ренессансных представлений о разумной гармонии: изысканные линеарные соотношения вытесняют моделировку объемов (как в картине «Венера и Амур»), преобладают поиски чисто эстетического образа красоты (эффектное сопоставление красного контура модной в то время шляпы с зеленым цветом занавеса), что свидетельствует об утверждении в придворном искусстве Германии маньеристического стиля.

Венера и Амур

В картине «Венера и Амур» Кранах первым в немецком искусстве изображает обнаженную фигуру античной богини (до этого так показывали только Еву), что явилось важным шагом но пути утверждения гуманизма в Германии. Воспевание красоты нагого тела получает здесь особое развитие и претворение. Характерное для гуманистов обращение к античным образам, связь с традицией итальянского Возрождения (постановка фигуры Венеры навеяна образом Евы в картине Дюрера «Адам и Ева», Дюрер же заимствует ее в искусстве Боттичелли) сочетаются в произведении с осторожностью и сомнением. О чем и гласит латинская надпись: «Всеми силами гони купидоново сладострастие, иначе твоей слепой душой овладеет Венера». Но этот призыв не может заслонить чувственное, земное начало, ярко выраженное в картине Кранаха.

Портрет молодого человека

Хранящийся в Эрмитаже портрет – одна из последних работ Амброзиуса Гольбейна (1495–1520), талантливого, рано умершего художника. Монограмма на берете портретируемого не расшифрована, и кто он – не известно, но несомненно, это один из патрициев, так как одежду с вырезом на плече в то время имели право носить только дворяне. Совершенство и красота грандиозных архитектурных сооружений, изображенных в картине на заднем плане, напоминают о силе разума. Любопытно, что среди этих строений оказались крепостные стены и башни, которые почти полностью совпадают с теми, что были созданы для герцога Лодовико Моро в Милане Леонардо да Винчи и запечатлены им в одном из рисунков. Однако Гольбейн дополняет эти мотивы декоративными деталями. Восприятие итальянских образцов не мешает художнику сохранить национальное своеобразие и самобытность. Это одна из немногих дошедших до нас работ мастера.

Телеграм-канал «Классика»

ГМИИ им. Пушкина. Ван Дейк

Портрет изображает жену одного из видных сановников города. Спокойная поза, строгий

ГМИИ им. Пушкина. Иорданс

Трактуя античную легенду с некоторой наивностью и прямотой, Иорданс изображает ее как сцену

ГМИИ им. Пушкина. Рубенс

«Тайная вечеря» — эскиз к картине, хранящейся в галерее Брера в Милане. Эскизы

ГМИИ им. Пушкина. Фламандцы

«Пейзаж» Яна Брейгеля Бархатного, датированный 1603 годом, принадлежит к числу

ГМИИ. Немецкое Возрождение

Ощущение созвучия природы с жизнью человека привлекает в картине «Мадонна с младенцем»

ГМИИ им. Пушкина. Нидерланды XV—XVI

Пейзаж производит впечатление реальной пространственной среды, в которой развертывается

ГМИИ им. Пушкина. Итальянцы XV—XVI

Герои религиозной легенды в картине венецианского мастера наделены земной полнокровной

ГМИИ: пластика малых форм

Статую заказал мастеру герцог Козимо Медичи в 1545 году, и спустя девять лет она была

ГМИИ им. Пушкина. Итальянцы XIII—XV

«Усекновение главы Иоанна Предтечи» Сано ди Пьетро была частью полиптиха — большой

ГМИИ им. Пушкина. Египет и Византия

Общий ход эволюции искусства в Римской империи уводил

Музей Шерлока Холмса

Кроме того, потомки писателя были категорически против музея, посвященного его вымышленному персонажу, отказались

Британский музей

Эта находка сыграла важнейшую роль в изучении истории Древнего Египта. На камне, найденном

Национальная галерея

Собрание Национальной галереи считается одним из лучших в мире. Интересно, что здание

Эрмитаж

Зал был задуман как мемориальный и посвящен памяти Петра I. Это нашло непосредственное отражение в

Старая Пинакотека

Отличительная особенность этого музея состоит в том, что среди его экспонатов нет ни произведений скульптуры, ни графики,

Третьяковская галерея

Приступая к осуществлению поставленной перед собой задачи, Третьяков имел ясно

Оружие в Эрмитаже

Доспех прикрывал почти все тело рыцаря подвижно скрепленными пластинами, шлем полностью защищал

Музей Орсе

Работы – «Завтрак на траве» (1863) и «Олимпия» (1863), – когда-то вызвавшие бурю негодования публики