Живопись | «Классика»

Совестливый вор

April 3, 2013

Любителей искусства, посетивших в летние месяцы 1951 года Пильницкий музей, ожидал радостный сюрприз — встреча еще с двумя возвращенными художественными произведениями. А началось все с необычного письма, адресованного (адрес на белом конверте был напечатан на машинке) Государственным музеям в Пильнице. И хотя почтовый штемпель был поставлен 19 декабря 1950 года в Лейпциге, адрес отправителя значился: «Курт Шульц, Берлин, Фридрихштрассе, ПО». Конечно, житель Берлина мог опустить письмо и в Лейпциге, тут удивляться было нечему. Удивление пришло, когда в конверте обнаружилась квитанция № 00719 камеры хранения Берлинского вокзала Восточной железной дороги.

Когда директору Центрального музея профессору Бальцеру показали квитанцию, он распорядился передать дальнейшее расследование Главному управлению Государственных музеев в Берлине. Там квитанцию рассматривали с неменьшим изумлением. Сотруднику управления, предъявившему квитанцию в камеру хранения, без лишних формальностей вручили пакет. Сообщение, которое после этого получил профессор Бальцер, прояснило таинственное происшествие.

«Вышеуказанная квитанция выдана на сданные в камеру хранения 12 декабря 1950 года две ценные картины, вынутые из рам и завернутые неопытной рукой в упаковочную бумагу. Это, как выяснилось, картины, принадлежавшие прежде Дрезденской галерее, которые были похищены или присвоены:
1. Инв. № 791. «Девушка с письмом» Шарля Ютена, написанная в 1769 году.
2. Инв. № 808. «Створка двустворчатого алтаря — со св. Елизаветой» (переведена с дерева на холст) неизвестного франкфуртского мастера, ок. 1460».

Само собой разумеется, на картины тотчас же наложили секвестр, и было выдвинуто «обвинение против неизвестного лица».

Все заинтересованные учреждения пытались выяснить, как картины попали в Берлин. Исследовали машинописный текст на конверте, сравнили его с литерами единственной пишущей машинки, которая находилась тогда в распоряжении Пильницкого музея. В отчете о результатах расследования сказано: «Шрифт пробных текстов, отпечатанных на машинке, отличается от шрифта на конверте как по форме литер, так и по характерным их повреждениям».

Исследовали и бумагу, в которую были завернуты холсты. Однако при этом не удалось обнаружить ничего, что могло бы помочь найти отправителя письма, то есть лицо, упаковавшее картины. Правда, в одном из отчетов отмечалось, что «на бумаге можно было разобрать слово «Пильниц». Отсюда делалось заключение, что вор — а это, по-видимому, действительно был вор — как-то связан с Пильницем. Попали под подозрение сотрудники, живущие в замке, многих допросили. Дело чуть не дошло до ареста, и мог пострадать невиновный. В конце концов было установлено, что хотя обе картины упомянуты в каталоге Дрезденской картинной галереи за 1930 год, но их не было ни в числе картин, отправленных в Советский Союз, ни в перечне хранящихся в Пильницком музее произведений искусства, составленном в 1946 году, до открытия галереи.

Следовательно, обе столь странным способом возвращенные Дрезденской галерее картины были похищены еще до того, как советская команда нашла хранилище и спасла художественные ценности.

Кто был вор, столько лет державший у себя эти картины, что он собирался делать с ними, — так и не удалось установить. Можно только предположить, что того, кто, по-видимому, в суматохе майских дней 1945 года похитил две картины, позднее стала мучить совесть. И когда он узнал, что в Пильнице снова открылся музей, он, к счастью, решил возвратить картины владельцам. Обвинение против неизвестного лица пришлось снять. Две картины, после того как их умело отреставрировали, снова хранятся в Дрезденской галерее.

Телеграм-канал «Классика»

Самая актуальная информация как снять помпу с бутылки с водой у нас.

Красота спасет мир

Живопись | «Классика»