Живопись | «Классика»

Узнанный Винкебонс

April 3, 2013

Все началось в 1959 году с обычного газетного объявления. Управляющий наследством, распродавая имущество умершего, предлагал заодно купить и книги. В старых библиотеках искусствовед часто может обнаружить весьма интересные издания, и поэтому один из сотрудников Государственных художественных собраний Дрездена стал просматривать оставшиеся после умершего книги. И тут его взгляд упал на картину, которая скромно стояла в углу и в перечне реализуемого имущества оценивалась в 200 марок. Доктор Менцхаузен, директор Зеленого свода, внимательно рассмотрел небольшую, написанную на дубовой доске картину. Имени художника он найти не смог: картина была загрязнена, лак сильно потемнел. «По живописной манере это, должно быть, нидерландский художник. Картина стоит того, чтобы ее досконально исследовали, – подумал он. – Было бы хорошо, если бы картину посмотрела доктор Майер-Майнчель, хранитель Галереи старых мастеров, она специализируется по нидерландскому искусству и сделала в этой области некоторые открытия».

Доктора Майер-Майнчель не пришлось просить дважды. Ее опытный глаз сразу же подметил, что перед ней действительно произведение нидерландского мастера. Она договорилась с управляющим, что возьмет картину в реставрационную мастерскую и исследует ее. Результат быстро проведенного исследования был не только поразительным, но и весьма отрадным. После того как с картины удалили загрязненный лак, доктор Майер-Майнчель установила, что имеет дело с ранней картиной фламандского мастера, работавшего в 1600-1610 годах. «Стилистическое сравнение картины с картинами других мастеров того времени позволяет прийти к выводу, что это произведение Давида Винкебонса (1576-1632)», — заключила доктор Майер-Майнчель. Наконец, снимок в инфракрасных лучах позволил обнаружить в середине картины остатки прежней подписи — читалась только буква «В» и слово «fecit».

Начало было многообещающим. Но доктор Майер-Майнчель продолжала исследование. Она сравнила эту, теперь уже очищенную работу с авторским почерком других картин и пришла к твердому убеждению: картина принадлежит Давиду Винкебонсу. «Атрибуция основывается прежде всего на привлечении для сравнения картины «Лесной пейзаж» из собрания доктора Пермана в Стокгольме с изображением почти того же, но с другими оживляющими пейзаж фигурами, — сообщала доктор Майер-Майнчель. — Ту же композицию я встретила и в приписываемой Винкебонсу картине из собрания X.С. Лэнгфорда в Лондоне и в картине Винкебонса в Государственных музеях Берлина, которая сгорела в 1945 году».

Но и этого не было достаточно. Для окончательного включения картины в художественное собрание и внесения в каталог нужна полная уверенность в том, что ее принадлежность определена правильно. Уже одно только снятие загрязненного лака тотчас раскрыло всю тонкость живописного исполнения деталей. Чудесный пейзаж с густыми деревьями, в середине его светлый прорыв с видом на деревню, изображение фигур на переднем плане — все указывало на правильное определение происхождения картины. Однако окончательно авторство было признано только после того, как доктор Майер-Майнчель провела последнее исследование в Голландии. «Во время пребывания в Голландии в 1959 году я смогла проверить свои предположения в Бюро по документации фактов истории искусства в Гааге. Принадлежность картины Винкебонсу подтвердили доктор X. Герсон и доктор Гудлаугсон».

После долгих и сложных исследований, надежд и обретенной в конце концов уверенности Галерея старых мастеров пополнилась ценным произведением фламандского мастера, картиной, о значении которой ее старый владелец наверняка не мог и догадаться. Историю, начавшуюся с объявления в газете, можно было считать законченной. Для галереи эта находка была особенно ценной так же и потому, что другая картина, которая прежде приписывалась Давиду Винкебонсу, после столь же сложных исследований была признана не принадлежащей ему.

Телеграм-канал «Классика»

Красота спасет мир

Живопись | «Классика»