March 5, 2013

В конце XVI и начале XVII века в Нидерландах работал анонимный художник, условно названный в наши дни Мастером зимних пейзажей, так как большинство его картин изображает зиму. Были попытки отождествить его с Денисом Альслотом, малоизвестным нидерландским пейзажистом. Но гораздо правдоподобней другая гипотеза. Одна из картин Мастера зимних пейзажей имеет монограмму и выжженный на обороте знак антверпенской гильдии художников. Эта монограмма дала возможность считать автором картины антверпенского мастера Гейсбрехта Лейтенса (около 1586–1656).

В «Зимнем пейзаже» из собрания Эрмитажа изображен уголок голландской природы: убогие хижины под развесистыми деревьями, покрытая льдом земля и фигурки людей, занятых повседневным трудом. Художник сумел увидеть красоту обыкновенного пасмурного вечера, когда у горизонта розовеют последние лучи заходящего солнца, деревья отбрасывают длинные тени, а от замерзшей поверхности земли веет холодом. Живописец увидел красоту покрытых инеем ветвей, сплетающихся в затейливый узор и окутанных морозным воздухом.

Не расчленяя пейзаж на планы, как это делали предшествующие художники, Мастер зимних пейзажей строит пространство картины естественно и целостно, чему способствует умело использованная воздушная перспектива: предметы теряют четкость очертаний и как бы растворяются во влажном воздухе по мере удаления от первого плана.

Проблема атмосферы, взаимодействия пространства, света и воздуха – все волновало художника. Небо занимает более половины картины – живописец стремился подчеркнуть взаимосвязь его с землей. Человеческие фигурки, населяющие пейзаж, неразрывно связаны с природой, составляют ее органическую часть. Яркие пятна их одежд вносят оживление в однообразную тональность картины. Строя колорит на сочетании нежных голубовато-серых и розовых тонов, художник проявил большое живописное мастерство. Он писал тонким жидким слоем краски, пользовался то легкими и прозрачными лессировками, то густыми мазками, когда подчеркивал отдельные предметы. Иногда сквозь живописный слой просвечивает светлый грунт.

Гейсбрехт Лейтенс во многих отношениях предвосхитил достижения голландских художников XVII столетия, и не только он один. Без основы, заложенной в XVI веке, невозможен был бы блестящий расцвет искусства последующей эпохи. Нидерландские художники начали разработку реалистических жанров – портретного, бытового, пейзажа и натюрморта, – окончательно сформировавшихся в XVII веке. Они создали первые групповые портреты, предвосхитив расцвет этого жанра в творчестве Хальса и Рембрандта, и достигли больших успехов в рисунке, композиции, построении пространства, усовершенствовали технику живописи. И самое главное – они решительно обратились к действительности.

Телеграм-канал «Классика»

ГМИИ им. Пушкина. Ван Дейк

Портрет изображает жену одного из видных сановников города. Спокойная поза, строгий

ГМИИ им. Пушкина. Иорданс

Трактуя античную легенду с некоторой наивностью и прямотой, Иорданс изображает ее как сцену

ГМИИ им. Пушкина. Рубенс

«Тайная вечеря» — эскиз к картине, хранящейся в галерее Брера в Милане. Эскизы

ГМИИ им. Пушкина. Фламандцы

«Пейзаж» Яна Брейгеля Бархатного, датированный 1603 годом, принадлежит к числу

ГМИИ. Немецкое Возрождение

Ощущение созвучия природы с жизнью человека привлекает в картине «Мадонна с младенцем»

ГМИИ им. Пушкина. Нидерланды XV—XVI

Пейзаж производит впечатление реальной пространственной среды, в которой развертывается

ГМИИ им. Пушкина. Итальянцы XV—XVI

Герои религиозной легенды в картине венецианского мастера наделены земной полнокровной

ГМИИ: пластика малых форм

Статую заказал мастеру герцог Козимо Медичи в 1545 году, и спустя девять лет она была

ГМИИ им. Пушкина. Итальянцы XIII—XV

«Усекновение главы Иоанна Предтечи» Сано ди Пьетро была частью полиптиха — большой

ГМИИ им. Пушкина. Египет и Византия

Общий ход эволюции искусства в Римской империи уводил

Музей Шерлока Холмса

Кроме того, потомки писателя были категорически против музея, посвященного его вымышленному персонажу, отказались

Британский музей

Эта находка сыграла важнейшую роль в изучении истории Древнего Египта. На камне, найденном

Национальная галерея

Собрание Национальной галереи считается одним из лучших в мире. Интересно, что здание

Эрмитаж

Зал был задуман как мемориальный и посвящен памяти Петра I. Это нашло непосредственное отражение в

Старая Пинакотека

Отличительная особенность этого музея состоит в том, что среди его экспонатов нет ни произведений скульптуры, ни графики,

Третьяковская галерея

Приступая к осуществлению поставленной перед собой задачи, Третьяков имел ясно

Оружие в Эрмитаже

Доспех прикрывал почти все тело рыцаря подвижно скрепленными пластинами, шлем полностью защищал

Музей Орсе

Работы – «Завтрак на траве» (1863) и «Олимпия» (1863), – когда-то вызвавшие бурю негодования публики