February 25, 2013

В 1830–1840-х годах во Франции начинает утверждаться реалистическое направление. Выступает группа художников-пейзажистов во главе с Теодором Руссо (1812–1867). Покинув парижские мастерские, они значительное время проводят за работой в деревне Барбизон и ее живописных окрестностях. По названию деревни группа художников получает название «барбизонцы». Красота природы вдохновляет их на создание реалистических пейзажей.

«Вид в окрестностях Гранвиля» Теодора Руссо

Одна из семи хранящихся в Эрмитаже картин Руссо (зал 328) навеяна непосредственными впечатлениями от поездки в маленький приморский городок и прогулками по каменистым проселочным дорогам в глухих местах, среди скал и диких рощ, начинающихся сразу же за городом. Руссо отвергает каноны, руководствуясь которыми классицисты создавали «идеальные», «героические» пейзажи. Основываясь на этюдах, исполненных с натуры, и обладая великолепной зрительной памятью, художник стремится в картине передать всю прелесть и своеобразие неприукрашенной природы.

«Рынок в Нормандии» Теодора Руссо

В редком и необычном для Руссо жанре городского пейзажа «Рынок в Нормандии» (зал 328) Руссо фиксирует внимание не на эпизодах жизни рынка – для него это прежде всего пейзаж. Художник четко строит композицию, уверенно сопоставляя объемы нескольких домов и оставляя небольшой просвет неба, подчеркивает выразительный силуэт зданий. Суммарно написанные фигурки людей становятся неотъемлемой частью пейзажа в целом, подчиняясь его краскам, освещению, общему ритму и настроению. Картина покоряет удивительной достоверностью и поэтичностью, она вводит в мир монотонных будней захолустных городков на окраине Франции, которые, кажется, не подвластны времени.

Живопись Дюпре, Диаза, Тройона, Добинь

Методом, основанным на наблюдении природы и ее правдивом отображении в живописи, руководствовались и другие художники – барбизонцы (залы 328–321). Однако работы каждого отмечены чертами самобытности, особенностями их таланта, их видения мира. Картины Жюля Дюпре (1811–1889) с их плотной, часто пастозной живописью и насыщенным цветом хорошо передают спокойствие и стихийную мощь природы («Деревенский пейзаж», «Пейзаж с коровами», «Осенний пейзаж»).

Ландшафты Нарсиса Виржиля Диаза де ла Пеньи (1808–1876), полупустынные, с несколькими деревцами в глубине и затерявшимися фигурками путников, овеяны романтической грустью. Для ряда картин Диаза характерны тяга к экзотике, необычные красочные эффекты («Цыгане, слушающие предсказания молодой гадалки»)– свидетельство связи художника с романтической традицией.

Констан Тройон (1810–1865), будучи не только мастером пейзажа, но и замечательным анималистом, в большом полотне «Отправление на рынок» сумел передать иллюзию движения стада животных и запечатлеть момент, когда первые лучи восходящего солнца рассеивают утренний туман. В Эрмитаже – лучший из нескольких сохранившихся вариантов картин Тройона на эту тему.

Легкими и воздушными с их светлой живописью кажутся пейзажи Шарля Франсуа Добиньи (1817–1878) – «Берега реки Уазы», «Пруд», «Берег моря в Виллервиле», «Берег»,– где много места отведено небу, которое, как и деревья, отражается в глади вод.

«Крестьянки с хворостом» Милле

Всего лишь двумя небольшими картинами представлено в музее искусство Жана Франсуа Милле (1814–1875). Художник, расцвет творчества которого связан с Барбизоном, где он прожил последние двадцать пять лет жизни, впервые без прикрас отобразил тяжелый труд крестьян, их каждодневную борьбу за существование. «Крестьянки с хворостом» – одна из характерных работ Милле. Фигуры двух женщин, согнувшихся под тяжестью груза и медленно, с опущенными головами, бредущих по тропе, даны на фоне темнеющего леса. Минорная красочная гамма, лаконизм композиции и обобщенная трактовка форм придают образам маленькой картины суровую монументальность.

Телеграм-канал «Классика»

ГМИИ им. Пушкина. Ван Дейк

Портрет изображает жену одного из видных сановников города. Спокойная поза, строгий

ГМИИ им. Пушкина. Иорданс

Трактуя античную легенду с некоторой наивностью и прямотой, Иорданс изображает ее как сцену

ГМИИ им. Пушкина. Рубенс

«Тайная вечеря» — эскиз к картине, хранящейся в галерее Брера в Милане. Эскизы

ГМИИ им. Пушкина. Фламандцы

«Пейзаж» Яна Брейгеля Бархатного, датированный 1603 годом, принадлежит к числу

ГМИИ. Немецкое Возрождение

Ощущение созвучия природы с жизнью человека привлекает в картине «Мадонна с младенцем»

ГМИИ им. Пушкина. Нидерланды XV—XVI

Пейзаж производит впечатление реальной пространственной среды, в которой развертывается

ГМИИ им. Пушкина. Итальянцы XV—XVI

Герои религиозной легенды в картине венецианского мастера наделены земной полнокровной

ГМИИ: пластика малых форм

Статую заказал мастеру герцог Козимо Медичи в 1545 году, и спустя девять лет она была

ГМИИ им. Пушкина. Итальянцы XIII—XV

«Усекновение главы Иоанна Предтечи» Сано ди Пьетро была частью полиптиха — большой

ГМИИ им. Пушкина. Египет и Византия

Общий ход эволюции искусства в Римской империи уводил

Музей Шерлока Холмса

Кроме того, потомки писателя были категорически против музея, посвященного его вымышленному персонажу, отказались

Британский музей

Эта находка сыграла важнейшую роль в изучении истории Древнего Египта. На камне, найденном

Национальная галерея

Собрание Национальной галереи считается одним из лучших в мире. Интересно, что здание

Эрмитаж

Зал был задуман как мемориальный и посвящен памяти Петра I. Это нашло непосредственное отражение в

Старая Пинакотека

Отличительная особенность этого музея состоит в том, что среди его экспонатов нет ни произведений скульптуры, ни графики,

Третьяковская галерея

Приступая к осуществлению поставленной перед собой задачи, Третьяков имел ясно

Оружие в Эрмитаже

Доспех прикрывал почти все тело рыцаря подвижно скрепленными пластинами, шлем полностью защищал

Музей Орсе

Работы – «Завтрак на траве» (1863) и «Олимпия» (1863), – когда-то вызвавшие бурю негодования публики