February 25, 2013

Коренные перемены, происшедшие во Франции в результате буржуазной революции 1789–1794 годов, преобразили и искусство страны. Луи Давид (1748–1825) выступает как глава нового направления – революционного классицизма. Во многом опираясь на методы Пуссена и развивая их в соответствии с новыми целями, он часто использует героические античные сюжеты и образы для выражения современных ему прогрессивных идей.

«Сафо и Фаон» Давида

Единственная работа выдающегося мастера в Эрмитаже «Сафо и Фаон» (зал 332) исполнена Давидом в поздний период, когда он уже отходит от революционных идеалов. Художник и здесь обращается к историческим образам (древнегреческой поэтессы Сафо и ее возлюбленного – Фаона), он строит композицию по классицистическим канонам, но создает произведение, отмеченное печатью холодности, лишенное общественно значимого содержания.

«Наполеон Бонапарт на Аркольском мосту» Гро

В творчестве ученика Давида Антуана Жана Гро (1771–1835) появляется большая живописность, стремление преодолеть свойственный работам классицистов рационализм, статичность и сухость рисунка. В картине «Наполеон Бонапарт на Аркольском мосту» (зал 331) отражено реальное событие современной художнику истории, героем которого стал Наполеон. 17 ноября 1796 года, в критический момент битвы при Арколе, когда все решали минуты, он первым ворвался на занятый неприятелем мост, увлекая за собой войска.

Это произведение в равной мере и портрет, и картина батального жанра, передающая суровую патетику битвы. Однако портрет идеализирован, образ приподнят, героизирован. Композиция полна движения и экспрессии. Устремленный в сторону неприятеля двадцатисемилетний Наполеон обернулся к невидимым нам солдатам. На фоне взметнувшегося знамени и темных облаков, пробегающих над мрачными скалами ущелья, резко выделяется бледное лицо Бонапарта. И зритель невольно всматривается в него, в глаза, призывно обращенные к войскам, в плотно сжатые губы. Динамика и эмоциональная насыщенность отличают эту картину от работ классицистов и свидетельствуют о несомненном воздействии на искусство Гро нового направления, постепенно завоевывающего позиции во Франции,– романтизма.

Телеграм-канал «Классика»

ГМИИ им. Пушкина. Ван Дейк

Портрет изображает жену одного из видных сановников города. Спокойная поза, строгий

ГМИИ им. Пушкина. Иорданс

Трактуя античную легенду с некоторой наивностью и прямотой, Иорданс изображает ее как сцену

ГМИИ им. Пушкина. Рубенс

«Тайная вечеря» — эскиз к картине, хранящейся в галерее Брера в Милане. Эскизы

ГМИИ им. Пушкина. Фламандцы

«Пейзаж» Яна Брейгеля Бархатного, датированный 1603 годом, принадлежит к числу

ГМИИ. Немецкое Возрождение

Ощущение созвучия природы с жизнью человека привлекает в картине «Мадонна с младенцем»

ГМИИ им. Пушкина. Нидерланды XV—XVI

Пейзаж производит впечатление реальной пространственной среды, в которой развертывается

ГМИИ им. Пушкина. Итальянцы XV—XVI

Герои религиозной легенды в картине венецианского мастера наделены земной полнокровной

ГМИИ: пластика малых форм

Статую заказал мастеру герцог Козимо Медичи в 1545 году, и спустя девять лет она была

ГМИИ им. Пушкина. Итальянцы XIII—XV

«Усекновение главы Иоанна Предтечи» Сано ди Пьетро была частью полиптиха — большой

ГМИИ им. Пушкина. Египет и Византия

Общий ход эволюции искусства в Римской империи уводил

Музей Шерлока Холмса

Кроме того, потомки писателя были категорически против музея, посвященного его вымышленному персонажу, отказались

Британский музей

Эта находка сыграла важнейшую роль в изучении истории Древнего Египта. На камне, найденном

Национальная галерея

Собрание Национальной галереи считается одним из лучших в мире. Интересно, что здание

Эрмитаж

Зал был задуман как мемориальный и посвящен памяти Петра I. Это нашло непосредственное отражение в

Старая Пинакотека

Отличительная особенность этого музея состоит в том, что среди его экспонатов нет ни произведений скульптуры, ни графики,

Третьяковская галерея

Приступая к осуществлению поставленной перед собой задачи, Третьяков имел ясно

Оружие в Эрмитаже

Доспех прикрывал почти все тело рыцаря подвижно скрепленными пластинами, шлем полностью защищал

Музей Орсе

Работы – «Завтрак на траве» (1863) и «Олимпия» (1863), – когда-то вызвавшие бурю негодования публики