February 24, 2013

Зародившаяся еще в творчестве Яна ван Эйка и Рогира ван дер Вейдена нидерландская портретная живопись в XVI веке развивается и обогащается новым типом картин. Возникает групповой портрет, в дальнейшем получивший большое распространение на севере Нидерландов. Одним из основоположников его был Дирк Якобс (около 1497–1567). Эрмитаж располагает двумя групповыми портретами его работы.

«Групповой портрет корпорации амстердамских стрелков», исполненный в 1532 году, принадлежит к числу самых ранних памятников подобного типа. Корпорации были добровольными организациями нидерландских бюргеров и представляли собою нечто вроде отрядов ополчения или народной милиции, которые в нужный момент вставали на защиту родных городов от врага. Дух коллективизма, боевого товарищества, взаимной выручки и дружбы был очень силен в корпорациях.

Дирк Якобс изобразил семнадцать мужчин в плоских шапках и двухцветных красно-синих корпоративных одеждах. У одного из них виден на плаще знак корпорации, изображающий орлиный коготь. В центре группы изображен начальник – человек с грубоватым решительным лицом, в металлическом панцире, с мушкетом в руках. Композиция условна: персонажи картины располагаются тремя рядами, откровенно позируя художнику. Фигуры их тесно сдвинуты и плотно зажаты краями рамы. Впечатление некоторой монотонности, возникающее при первом взгляде на картину, связано прежде всего с тем, что стрелки одеты в одинаковую форму своей гильдии, все лица повернуты в три четверти и расположены в линию с другими. Но при более внимательном рассмотрении картины становится очевидным умение мастера запечатлеть неповторимые индивидуальные черты каждого человека и даже особенности его характера. И все же в этом групповом портрете каждый человек существует сам по себе, не будучи связанным действием с окружающими.

Второй эрмитажный портрет Дирка Якобса, написанный им спустя три десятилетия, в 1561 году, позволяет судить о следующей стадии развития этого жанра в нидерландском искусстве, а также свидетельствует о возросшем мастерстве художника. По сравнению с портретом 1532 года, Дирк Якобс добился здесь свободного расположения фигур, которые уже не заполняют все пространство. Количество действующих лиц уменьшилось. Теперь их только девять. Все они в черных шубах, обшитых мехом, и черных плоских шапках. Некоторые опираются на ружья, двое держат серебряные кружки в руках, а у третьего – серебряная чаша, украшенная эмблемой и изображением двух перекрещивающихся мушкетов. Письмоводитель корпорации стрелков держит бумагу. Индивидуальная характеристика каждого персонажа стала ярче и многограннее. Мастер сумел избежать скованности поз и движений. На втором плане большое место занимает пейзаж, вносящий оживление в композицию. Несколько пестрая красочность раннего портрета сменилась мягкой и более спокойной цветовой гаммой. Но проблема взаимосвязи персонажей также еще не решена.

Большинство групповых портретов, обычно оставшихся в собственности заказавших их корпораций, и поныне находится в Нидерландах. Тем больший интерес представляют картины Дирка Якобса, позволяющие в Эрмитаже познакомиться с первыми произведениями этого жанра.

Телеграм-канал «Классика»

ГМИИ им. Пушкина. Ван Дейк

Портрет изображает жену одного из видных сановников города. Спокойная поза, строгий

ГМИИ им. Пушкина. Иорданс

Трактуя античную легенду с некоторой наивностью и прямотой, Иорданс изображает ее как сцену

ГМИИ им. Пушкина. Рубенс

«Тайная вечеря» — эскиз к картине, хранящейся в галерее Брера в Милане. Эскизы

ГМИИ им. Пушкина. Фламандцы

«Пейзаж» Яна Брейгеля Бархатного, датированный 1603 годом, принадлежит к числу

ГМИИ. Немецкое Возрождение

Ощущение созвучия природы с жизнью человека привлекает в картине «Мадонна с младенцем»

ГМИИ им. Пушкина. Нидерланды XV—XVI

Пейзаж производит впечатление реальной пространственной среды, в которой развертывается

ГМИИ им. Пушкина. Итальянцы XV—XVI

Герои религиозной легенды в картине венецианского мастера наделены земной полнокровной

ГМИИ: пластика малых форм

Статую заказал мастеру герцог Козимо Медичи в 1545 году, и спустя девять лет она была

ГМИИ им. Пушкина. Итальянцы XIII—XV

«Усекновение главы Иоанна Предтечи» Сано ди Пьетро была частью полиптиха — большой

ГМИИ им. Пушкина. Египет и Византия

Общий ход эволюции искусства в Римской империи уводил

Музей Шерлока Холмса

Кроме того, потомки писателя были категорически против музея, посвященного его вымышленному персонажу, отказались

Британский музей

Эта находка сыграла важнейшую роль в изучении истории Древнего Египта. На камне, найденном

Национальная галерея

Собрание Национальной галереи считается одним из лучших в мире. Интересно, что здание

Эрмитаж

Зал был задуман как мемориальный и посвящен памяти Петра I. Это нашло непосредственное отражение в

Старая Пинакотека

Отличительная особенность этого музея состоит в том, что среди его экспонатов нет ни произведений скульптуры, ни графики,

Третьяковская галерея

Приступая к осуществлению поставленной перед собой задачи, Третьяков имел ясно

Оружие в Эрмитаже

Доспех прикрывал почти все тело рыцаря подвижно скрепленными пластинами, шлем полностью защищал

Музей Орсе

Работы – «Завтрак на траве» (1863) и «Олимпия» (1863), – когда-то вызвавшие бурю негодования публики