February 23, 2013

Большое распространение получает во Фландрии в XVII веке и жанр натюрморта. Этот термин, появившийся в XIX веке и означающий «мертвая природа», часто не соответствует содержанию картин. Сами голландцы предпочитали другое название – «штиль левен» («тихая жизнь»). В картине Бартоломеуса ван дер Аста (до 1590 – после 1656) «Натюрморт с фруктами», наряду с фруктами и цветами, мы видим попугаев, стрекоз и бабочек.

Но даже в тех работах, где нет живых существ («Завтраки» Виллема Класа Хеды, 1594–1680/82, и Питера Класа, 1596/97–1661), изображаемое воспринимается как частица жизни. В таких картинах всегда ощущается незримое присутствие человека. Им поставлен на стол завтрак, нарезана селедка, очищен лимон или не допито вино в бокале. И оттого, что художники создают это впечатление, композиция приобретает еще большую естественность и достоверность. Хеда, Клас и другие мастера иллюзорно точно передают форму и трехмерность предметов, их материал, рефлексы света и цвета на поверхности вещей. В поисках тонального колорита они подчиняют все краски единому неяркому тону и освещению пасмурного дня.

На выставке представлены и другие типы натюрмортов: изображение рыбы (Абрахам ван Бейерен), охотничьих трофеев (Матеус Блум).

Пейзажи

Коллекция пейзажей на выставке знакомит со многими видами этого жанра. Маринистов, в том числе крупнейшего из них – Яна Порселлиса (около 1584–1632) («Море в пасмурный день») – привлекают милые сердцу голландцев морские просторы, по которым снуют подгоняемые свежим ветром парусники и лодки.

Умение правдиво запечатлеть красоту и колорит родной природы, мастерски передать воздушную перспективу явилось важным завоеванием искусства и таких основоположников национального голландского пейзажа, как Ян ван Гойен (1596–1656) («Берег в Схевенингене», «Берег в Эгмонт-он-Зее»), Саломон Якоб ван Рейсдал (около 1600–1670) («Переправа на пароме») и других.

Известный анималист Паулюс Поттер (1625–1654) прославился изображением животных в пейзаже («Ферма»). Он замечательно писал ландшафты, окутанные прозрачным, прохладным воздухом, и зеленые луга с пасущимися стадами в ярком свете дня.

Глубоко философское осмысление природы, четкая продуманность и выразительность композиции характерны для картин пейзажиста Якоба Изакса Рейсдала (1628/29–1682). Из одиннадцати его работ в Эрмитаже особой известностью пользуется «Болото».

Телеграм-канал «Классика»

ГМИИ им. Пушкина. Ван Дейк

Портрет изображает жену одного из видных сановников города. Спокойная поза, строгий

ГМИИ им. Пушкина. Иорданс

Трактуя античную легенду с некоторой наивностью и прямотой, Иорданс изображает ее как сцену

ГМИИ им. Пушкина. Рубенс

«Тайная вечеря» — эскиз к картине, хранящейся в галерее Брера в Милане. Эскизы

ГМИИ им. Пушкина. Фламандцы

«Пейзаж» Яна Брейгеля Бархатного, датированный 1603 годом, принадлежит к числу

ГМИИ. Немецкое Возрождение

Ощущение созвучия природы с жизнью человека привлекает в картине «Мадонна с младенцем»

ГМИИ им. Пушкина. Нидерланды XV—XVI

Пейзаж производит впечатление реальной пространственной среды, в которой развертывается

ГМИИ им. Пушкина. Итальянцы XV—XVI

Герои религиозной легенды в картине венецианского мастера наделены земной полнокровной

ГМИИ: пластика малых форм

Статую заказал мастеру герцог Козимо Медичи в 1545 году, и спустя девять лет она была

ГМИИ им. Пушкина. Итальянцы XIII—XV

«Усекновение главы Иоанна Предтечи» Сано ди Пьетро была частью полиптиха — большой

ГМИИ им. Пушкина. Египет и Византия

Общий ход эволюции искусства в Римской империи уводил

Музей Шерлока Холмса

Кроме того, потомки писателя были категорически против музея, посвященного его вымышленному персонажу, отказались

Британский музей

Эта находка сыграла важнейшую роль в изучении истории Древнего Египта. На камне, найденном

Национальная галерея

Собрание Национальной галереи считается одним из лучших в мире. Интересно, что здание

Эрмитаж

Зал был задуман как мемориальный и посвящен памяти Петра I. Это нашло непосредственное отражение в

Старая Пинакотека

Отличительная особенность этого музея состоит в том, что среди его экспонатов нет ни произведений скульптуры, ни графики,

Третьяковская галерея

Приступая к осуществлению поставленной перед собой задачи, Третьяков имел ясно

Оружие в Эрмитаже

Доспех прикрывал почти все тело рыцаря подвижно скрепленными пластинами, шлем полностью защищал

Музей Орсе

Работы – «Завтрак на траве» (1863) и «Олимпия» (1863), – когда-то вызвавшие бурю негодования публики