February 20, 2013

В Эрмитаже хранится лишь несколько картин работы выдающегося фламандского живописца Адриана Браувера. С начала 1630-х годов основными персонажами произведений Браувера, ранее часто изображавшего крестьян, становятся представители городских низов – мелкие ремесленники, слуги, бродяги. Художник передает эпизоды из их быта без какого-либо окарикатуривания, правдиво и конкретно.

Исполненная около 1632 года «Сцена в кабачке» – одна из подобных картин. Во многом она схожа с работами голландцев, особенно ученика Франса Халса Адриана Остаде. Однако, изображая различные бытовые сцены в интерьере, Браувер в большей мере, чем Остаде, концентрирует внимание прежде всего на фигурной группе, помещая ее на первом плане и выделяя красочным пятном на темном фоне интерьера. Он великолепно передает влажную, застоявшуюся атмосферу сырых и грязных полуподвалов – кабаков, завсегдатаи которых бражничают, курят, азартно играют в карты или дерутся. При этом Браувер никогда не морализирует, не навязывает зрителю своего отношения, но стремится с наибольшей остротой и достоверностью запечатлеть те стороны жизни городских низов, на которые не обращали внимания все остальные фламандские живописцы.

Во многих поздних работах мастера, таких, как «Крестьянин в кабачке», изображение человека доминирует в композиции. В его образе Браувер подчеркивает характерные черты и на них фиксирует основное внимание зрителя. Меткая наблюдательность и умение сочетать типические и вместе с тем индивидуальные признаки позволяют Брауверу добиваться жизненной убедительности и достоверности образа. Испитое, рыхлое и отечное лицо, бледное, с нездоровым румянцем, узкие щелочки заплывших глаз, поредевшие седые волосы, устало и тяжело склоненная большая голова, согнутая спина – таков выразительный образ опустившегося и обреченного человека. Но картина не воспринимается прямолинейно и однопланово. С кривой усмешкой наблюдает за стариком его партнер, фигура которого погружена в полумрак. И это вносит в трактовку темы оттенок иронии и горечи. Замечательны колористические достоинства произведения, построенного на выразительном сочетании блеклых голубовато-зеленых тонов с розоватыми и винно-розовыми, особенно нарядными на глубоком, почти черном фоне картины.

Самобытное искусство Браувера высоко ценили такие очень отличавшиеся от него по характеру дарования художники, как Рубенс и Рембрандт.

Телеграм-канал «Классика»

ГМИИ им. Пушкина. Ван Дейк

Портрет изображает жену одного из видных сановников города. Спокойная поза, строгий

ГМИИ им. Пушкина. Иорданс

Трактуя античную легенду с некоторой наивностью и прямотой, Иорданс изображает ее как сцену

ГМИИ им. Пушкина. Рубенс

«Тайная вечеря» — эскиз к картине, хранящейся в галерее Брера в Милане. Эскизы

ГМИИ им. Пушкина. Фламандцы

«Пейзаж» Яна Брейгеля Бархатного, датированный 1603 годом, принадлежит к числу

ГМИИ. Немецкое Возрождение

Ощущение созвучия природы с жизнью человека привлекает в картине «Мадонна с младенцем»

ГМИИ им. Пушкина. Нидерланды XV—XVI

Пейзаж производит впечатление реальной пространственной среды, в которой развертывается

ГМИИ им. Пушкина. Итальянцы XV—XVI

Герои религиозной легенды в картине венецианского мастера наделены земной полнокровной

ГМИИ: пластика малых форм

Статую заказал мастеру герцог Козимо Медичи в 1545 году, и спустя девять лет она была

ГМИИ им. Пушкина. Итальянцы XIII—XV

«Усекновение главы Иоанна Предтечи» Сано ди Пьетро была частью полиптиха — большой

ГМИИ им. Пушкина. Египет и Византия

Общий ход эволюции искусства в Римской империи уводил

Музей Шерлока Холмса

Кроме того, потомки писателя были категорически против музея, посвященного его вымышленному персонажу, отказались

Британский музей

Эта находка сыграла важнейшую роль в изучении истории Древнего Египта. На камне, найденном

Национальная галерея

Собрание Национальной галереи считается одним из лучших в мире. Интересно, что здание

Эрмитаж

Зал был задуман как мемориальный и посвящен памяти Петра I. Это нашло непосредственное отражение в

Старая Пинакотека

Отличительная особенность этого музея состоит в том, что среди его экспонатов нет ни произведений скульптуры, ни графики,

Третьяковская галерея

Приступая к осуществлению поставленной перед собой задачи, Третьяков имел ясно

Оружие в Эрмитаже

Доспех прикрывал почти все тело рыцаря подвижно скрепленными пластинами, шлем полностью защищал

Музей Орсе

Работы – «Завтрак на траве» (1863) и «Олимпия» (1863), – когда-то вызвавшие бурю негодования публики