February 20, 2013

Наиболее значительным центром развития итальянского искусства в XVIII веке была Венеция. Здесь работал выдающийся мастер декоративной живописи – Джованни Баттиста Тьеполо, а также крупнейшие мастера «ведуты» – документально точного городского пейзажа – Антонио Канале (1697–1768), Франческо Гварди (1712–1793), Микеле Мариески (1696–1743), Бернардо Беллотто (1720–1780), картины которых представлены на выставке в Эрмитаже.

Картины Тьеполо

Произведения Тьеполо, исполненные часто на огромных холстах и рассчитанные на украшение залов дворцов, отличают большая декоративность, четкая продуманность композиции и колорита, отсутствие каких-либо случайных элементов. Однако размах творческой фантазии художника, виртуозность рисунка, живописная свобода, умение передать светоносность среды и воздействие света на цвет не раз вызывали со стороны консервативных кругов упреки в том, что он пишет по воображению, не штудируя древних мастеров.

В зале 238 Эрмитажа выставлено шесть картин Тьеполо, пять из которых (вертикального формата) входили в серию из десяти произведений, созданных для венецианского дворца Дольфино (из остальных пяти картин две находятся в Вене и три – в Нью-Йорке).

«Муций Сцевола в лагере Порсенны» Тьеполо

Тьеполо обращается к сюжетам римской истории, воспевающим героизм и верность гражданскому долгу. Так, картина «Муций Сцевола в лагере Порсенны» повествует о том, как молодой римлянин, безуспешно покушавшийся на жизнь царя этрусков Порсенны и плененный ими, в ответ на угрозы врагов положил руку в огонь, чтобы показать неприятелю неустрашимость своего народа и готовность к борьбе. Тьеполо прекрасно учитывал особые законы декоративной живописи (расчет на украшение больших стен, забота об общем нарядном впечатлении, восприятие произведения с расстояния). Немного удлиненные пропорции фигур в его картинах становятся убедительными, когда смотришь на них снизу: они рассчитаны на определенную проекцию. Отсутствие мелкой детализации не дробит впечатления и дает нам возможность подальше отойти от холста, а значит, полнее ощутить его масштабы, охватить взором сразу всю картину. Помпезный, приподнятый характер произведения подчеркнут широкой живописной манерой Тьеполо, а также красочным богатством, звучностью его палитры.

«Прием французского посла в Венеции» Антонио Канале

Ряд венецианских живописцев в XVIII веке специализируются на создании городских пейзажей. Расцвету жанра способствовала пробудившаяся в высших слоях общества любовь к путешествиям. Аристократы из многих стран, покидая Венецию, охотно заказывали и покупали виды понравившихся им зданий и каналов города. В картине «Прием французского посла в Венеции» Антонио Канале (Каналетто; 1697–1768) запечатлел не только торжественную церемонию, но прежде всего прекрасный архитектурный ансамбль: Дворец дожей, библиотеку св. Марка, церковь Санта Мария делла Салуте. Умение передать воздушную среду, влажность атмосферы приморского города, переменчивый свет делает особенно поэтичными и жизненно убедительными работы мастера.

Телеграм-канал «Классика»

ГМИИ им. Пушкина. Ван Дейк

Портрет изображает жену одного из видных сановников города. Спокойная поза, строгий

ГМИИ им. Пушкина. Иорданс

Трактуя античную легенду с некоторой наивностью и прямотой, Иорданс изображает ее как сцену

ГМИИ им. Пушкина. Рубенс

«Тайная вечеря» — эскиз к картине, хранящейся в галерее Брера в Милане. Эскизы

ГМИИ им. Пушкина. Фламандцы

«Пейзаж» Яна Брейгеля Бархатного, датированный 1603 годом, принадлежит к числу

ГМИИ. Немецкое Возрождение

Ощущение созвучия природы с жизнью человека привлекает в картине «Мадонна с младенцем»

ГМИИ им. Пушкина. Нидерланды XV—XVI

Пейзаж производит впечатление реальной пространственной среды, в которой развертывается

ГМИИ им. Пушкина. Итальянцы XV—XVI

Герои религиозной легенды в картине венецианского мастера наделены земной полнокровной

ГМИИ: пластика малых форм

Статую заказал мастеру герцог Козимо Медичи в 1545 году, и спустя девять лет она была

ГМИИ им. Пушкина. Итальянцы XIII—XV

«Усекновение главы Иоанна Предтечи» Сано ди Пьетро была частью полиптиха — большой

ГМИИ им. Пушкина. Египет и Византия

Общий ход эволюции искусства в Римской империи уводил

Музей Шерлока Холмса

Кроме того, потомки писателя были категорически против музея, посвященного его вымышленному персонажу, отказались

Британский музей

Эта находка сыграла важнейшую роль в изучении истории Древнего Египта. На камне, найденном

Национальная галерея

Собрание Национальной галереи считается одним из лучших в мире. Интересно, что здание

Эрмитаж

Зал был задуман как мемориальный и посвящен памяти Петра I. Это нашло непосредственное отражение в

Старая Пинакотека

Отличительная особенность этого музея состоит в том, что среди его экспонатов нет ни произведений скульптуры, ни графики,

Третьяковская галерея

Приступая к осуществлению поставленной перед собой задачи, Третьяков имел ясно

Оружие в Эрмитаже

Доспех прикрывал почти все тело рыцаря подвижно скрепленными пластинами, шлем полностью защищал

Музей Орсе

Работы – «Завтрак на траве» (1863) и «Олимпия» (1863), – когда-то вызвавшие бурю негодования публики