March 9, 2016

«Картинки с выставки» — одно из наиболее фундаментальных творений Мусоргского, ознаменовавшее открытие нового и для русской, и для всей мировой фортепианной музыки стиля и структуры цикла, новой, чисто национальной образности. Доминируют в нем образы народно-песенные, косвенно перекликающиеся с хорами «Бориса» и «Хованщины». Так, «Прогулка» имеет интонации, сходные с величальной «Уж как на небе солнце ясное» и хором стрельцов «Ах, не было печали» из «Хованщины»; «Богатырские ворота» включают тему, близкую хору отшельников Чудова монастыря; «Быдло», несмотря на медленную, грузную, скорбную поступь, неуловимо сродни удалой «Расходилась, разгулялась». В иных пьесах сильнее ощущается влияние характеристических зарисовок «Детской» («Тюильрийский сад», «Балет невылупившихся птенцов», «Рынок в Лиможе»), в иных — фантастики «Ночи на Лысой горе» («Гном», «Избушка на курьих ножках»), в иных же — гармонического языка трагедийно-философских монологов Годунова (ср. «Катакомбы», такты 18 — 22, с партией Бориса — «Какой-то страх невольный зловещим предчувствием сковал мне сердце» и «О совесть лютая, как страшно ты караешь!»). При яркой контрастности соседних миниатюр, театральной зримости каждой, они крепко связаны проведениями темы Прогулки, которая гибко варьируется в кодах-интермедиях как бы под впечатлением очередной картинки, отражая реакцию наблюдателя, авторский комментарий («Моя физиономия в интермедах видна», — писал Мусоргский Стасову). Не «прокомментированы» подобным способом только жанрово-юмористические сценки — № 3,5,7, фантастическая №9, очевидно не возбудившие у автора глубокой эмоциональной реакции, и блистательный трагикомический диалог «Два еврея, богатый и бедный» (№6), но за ним идет самая полная, точная и на сей раз объявленная реприза «Прогулки».

Интересно, кстати, что если обаятельная, слегка архаизированная романтика серенады трубадура, «Старый замок» словно отстраняется короткой увесистой мажорной интермедией, то «Быдло» вызывает печальное раздумье, переходящее в протест. «С мертвыми на мертвом языке» и «Богатырские ворота» являются двумя полярными метаморфозами лейттемы-рефрена: таинственной, будто окаменелой — и апофеозно-торжественной, окутанной малиновым перезвоном колоколов, прослоенной церковными песнопениями.

Перед нами чрезвычайно свободно трактованная сюита, вбирающая черты рондообразной и вариантно-вариационной форм. В тональном плане преобладают плагальные и медиантовые соотношения — тональности IV минорной, II пониженной, минорной и мажорной, оба вида VII низкой, IV натуральная, которая и утверждается к концу на правах второго тонического центра.

Великолепный пианист (его сравнивали с самим Антоном Рубинштейном!) Мусоргский, конечно, сумел бы оснастить фактуру нарядными виртуозными пассажами, но он предпочел изложение, современникам казавшееся «нефортепианным», неудобным: плотное, массирное, а вместе с тем скупое, изобилующее оголенными унисонами, разрывами регистров, но и мастерски использующее необычно «колкую», прозрачную мелкую технику. От «Картинок с выставки» — прямая дорога к принципам музыкального мышления, формообразования и языку пианизма XX века, в первую очередь прокофьевского. И не случайно это сочинение завоевало концертную эстраду лишь много лет спустя после смерти композитора, причем популярность его немало стимулировала оркестровая транскрипция Мориса Равеля (1922).

Телеграм-канал «Классика»

Гусли

Различные типы гусель отличались друг от друга по форме и по количеству струн, а следовательно, и по своим художественным возможностям. Крыловидные гусли имели небольшое число струн, чаще всего четыре или пять,

Три Руси и культура

В XIV веке появляются названия «Великая Русь», «Малая Русь» и «Белая Русь», относившиеся к трем восточнославянским народам, выделяющимся из единой древнерусской народности,— русскому, украинскому, белорусскому. Несмотря на родственную близость

Лукреций

Лукреций соединяет в себе и мыслителя, изучающего природу, и поэта, страстно ее любящего, и его поэма не простое переложение эпикуровской прозы в стихи: даже в самых абстрактных своих частях она согрета сильным вдохновением

Новоаттическая комедия

Комедия времен Аристофана называется древней. Греческие грамматики сообщают нам глухо и о так называемой «средней» комедии, но по коротеньким отрывкам из многочисленных

Ливий Андроник

О комедиях Ливия мы почти ничего не знаем; известно, впрочем, что он написал «Хвастливого воина». Трагедии его, о которых мы знаем тоже чрезвычайно мало, в значительной степени относились к троянскому циклу