December 8, 2014

К числу наиболее ярких и богатых коллекций Эрмитажа принадлежит собрание иранских памятников эпохи Сасанидов. В могущественное государство, которым правила с III по VII век династия Сасанидов, входили, помимо Ирана, соседние территории, включая Ирак и части Средней Азии и Кавказа. Прекрасные серебряные изделия сасанидской работы встречаются также и в других, часто весьма отдаленных, районах – на Украине, в Поволжье, Приуралье и даже Западной Сибири, так как в свое время они нередко становились военной добычей завоевателей или проникали торговыми путями. Мастера, создавшие эти предметы роскоши, виртуозно владели многими техническими приемами: чеканкой (с лицевой и обратной стороны серебряного листа), обработкой пуансоном и резцом, отливкой, применением позолоты.

Блюдо «Шапур II на охоте» – один из лучших и наиболее известных памятников сасанидской торевтики. Блюдо с изображением охотящегося царя Шапура II (309–379) было найденно в 1927 году в Кировской области. Динамичная сцена умело вписана в круг. Великолепно чувствуя специфику материала, мастер использует блеск выпуклых поверхностей серебра для передачи объемов и напряженных мускулов животных. Величие царя подчеркнуто не только парадностью его одеяния, высокой короной на голове, не только победой над грозным хищником (лев изображен дважды – в момент, когда охотник направляет в него стрелу, и в следующее мгновенье – уже сраженным), но и позой стройной фигуры (горделивая посадка в седле, с резко опущенным вниз носком). Шапур представлен как бы в трех разных ракурсах: голова и ноги в профиль (голова обращена вправо, а ноги – в противоположную сторону); корпус – в фас. Небольшое по размерам изображение сделано так, что кажется масштабным, монументальным.

Блюдо «Царь Пероз охотится в загоне на горных баранов», созданное во второй половине V века, исполнено в другом стиле и иной технике, чем «Шапур II на охоте». Любимое развлечение знати – охота – частый сюжет на сасанидских сосудах. Но здесь нет уже прежнего лаконизма и монументальности, менее ощутима скульптурность фигур. Не ограничиваясь фигурами стреляющего из лука царя Пероза (457–488), лицо которого лишено каких-либо портретных черт, и животных, мастер, словно боясь свободного пространства, вдоль всего канта, подобно орнаменту, изображает натянутую полукруглыми дужками сеть, из-за которой виднеются, чередуясь, лица загонщиков и головы собак.

Телеграм-канал «Классика»

Гусли

Различные типы гусель отличались друг от друга по форме и по количеству струн, а следовательно, и по своим художественным возможностям. Крыловидные гусли имели небольшое число струн, чаще всего четыре или пять,

Три Руси и культура

В XIV веке появляются названия «Великая Русь», «Малая Русь» и «Белая Русь», относившиеся к трем восточнославянским народам, выделяющимся из единой древнерусской народности,— русскому, украинскому, белорусскому. Несмотря на родственную близость

Лукреций

Лукреций соединяет в себе и мыслителя, изучающего природу, и поэта, страстно ее любящего, и его поэма не простое переложение эпикуровской прозы в стихи: даже в самых абстрактных своих частях она согрета сильным вдохновением

Новоаттическая комедия

Комедия времен Аристофана называется древней. Греческие грамматики сообщают нам глухо и о так называемой «средней» комедии, но по коротеньким отрывкам из многочисленных

Ливий Андроник

О комедиях Ливия мы почти ничего не знаем; известно, впрочем, что он написал «Хвастливого воина». Трагедии его, о которых мы знаем тоже чрезвычайно мало, в значительной степени относились к троянскому циклу